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日本語：

• 1、日本文化輸出的三大產(chǎn)業(yè)
• 2、日本對(duì)中國(guó)隱秘的文化侵蝕沒人察覺嗎
• 3、日本文化輸出為什么這么強(qiáng)
• 4、中國(guó)和日本哪個(gè)國(guó)家的文化輸出更多一些?
• 5、日本輸出的那些“戰(zhàn)略”文化

日本文化輸出的三大產(chǎn)業(yè)

1、漫畫與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)：日本在全球漫畫圖書與雜志市場(chǎng)占據(jù)領(lǐng)先地位，其市場(chǎng)份額高達(dá)395億元人民幣。此外，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)也是日本文化輸出的重要組成部分，包括電視動(dòng)畫、電影以及各類影像制品，其市場(chǎng)規(guī)模達(dá)到185億元人民幣。 游戲產(chǎn)業(yè)：日本電子游戲產(chǎn)業(yè)規(guī)模宏大，軟件銷售占據(jù)了全球市場(chǎng)的305億元人民幣。

2、動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)：動(dòng)漫是日本經(jīng)濟(jì)的另一大支柱，其對(duì)國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的貢獻(xiàn)率約為18%至25%。日本動(dòng)漫作品在全球范圍內(nèi)的廣泛傳播，使其成為日本文化輸出的重要組成部分。 數(shù)字媒體產(chǎn)業(yè)：包括軟件、電子游戲和互聯(lián)網(wǎng)服務(wù)等在內(nèi)的數(shù)字媒體產(chǎn)業(yè)，為日本經(jīng)濟(jì)貢獻(xiàn)了大約15%至17%的份額。

3、汽車產(chǎn)業(yè)：日本第一支柱產(chǎn)業(yè)占領(lǐng)日本每年經(jīng)濟(jì)比重抵達(dá)45%—50%左右。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)：日本第二支柱產(chǎn)業(yè)占領(lǐng)日本每年經(jīng)濟(jì)比重抵達(dá)18%—25%左右。數(shù)字媒體產(chǎn)業(yè)：日本第三支柱產(chǎn)業(yè)占領(lǐng)日本每年經(jīng)濟(jì)比重抵達(dá)15%—17%左右。日本工業(yè)高度發(fā)達(dá)，工業(yè)結(jié)構(gòu)向技術(shù)密集型和節(jié)能節(jié)材方向發(fā)展。

4、日本的第三大產(chǎn)業(yè)是外貿(mào)。外貿(mào)在國(guó)民經(jīng)濟(jì)中占重要地位。日本從20世紀(jì)50年代開始確立了貿(mào)易立國(guó)的發(fā)展方針。“入關(guān)”后，日本開始取得和其他締約方同樣的平等地位。按照關(guān)貿(mào)總協(xié)定中的最惠國(guó)待遇的基本原則，同大多數(shù)國(guó)家和地區(qū)進(jìn)行自由貿(mào)易，為日本對(duì)外貿(mào)易規(guī)模的不斷擴(kuò)大創(chuàng)造了有利的國(guó)際市場(chǎng)條件。

5、動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)：日本是全球動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)最為發(fā)達(dá)的國(guó)家之一。動(dòng)漫產(chǎn)品以其獨(dú)特的文化影響力，在全球范圍內(nèi)享有盛譽(yù)，對(duì)日本經(jīng)濟(jì)和文化輸出做出了巨大貢獻(xiàn)。 電子技術(shù)產(chǎn)業(yè)：日本在電子技術(shù)領(lǐng)域一直保持領(lǐng)先地位。隨著數(shù)字媒體產(chǎn)業(yè)的崛起，其產(chǎn)值已經(jīng)超過傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)如鋼鐵制造業(yè)，成為日本經(jīng)濟(jì)的三大支柱之一。

6、日本的文化和周邊產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值已經(jīng)占到了日本GDP的20%左右。文化產(chǎn)品也成了日本對(duì)外貿(mào)易生力軍和文化輸出的重要媒介。比如一個(gè)《灌籃高手》動(dòng)畫片至今仍然影響著大多數(shù)八零后。與傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)相比，文化產(chǎn)品本身需要大量的創(chuàng)意，主要依靠人的腦力勞動(dòng)和表演來體現(xiàn)，其附加值非常高。

日本對(duì)中國(guó)隱秘的文化侵蝕沒人察覺嗎

這些都是日本對(duì)我們的文化“侵蝕”，但是我們并不認(rèn)為他們這個(gè)是文化侵蝕，因?yàn)椴惶黠@，而且歷史證明，這些文化對(duì)我們來說是進(jìn)步的有用的。

日本在教科書里完全隱秘地隱藏了侵略中國(guó)時(shí)候的令人憤慨的行為，他們更不愿意自己的青少年知道日本祖先的形象是丑惡的，不愿意讓自己的少年背負(fù)負(fù)罪感，所以才會(huì)避免提及抗戰(zhàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史。

日本的海外活動(dòng)涉及實(shí)體企業(yè)、互聯(lián)網(wǎng)、醫(yī)藥等多個(gè)行業(yè)，表面上與西方財(cái)閥相似，但其在文化和宗教中的滲透更為隱秘。例如，通過資助佛教活動(dòng)在日本境外建立影響力，甚至操縱民族矛盾，利用宗教作為信息傳遞的紐帶。寺廟的運(yùn)作往往不受嚴(yán)格監(jiān)管，這為日本的隱蔽活動(dòng)提供了便利。

而日本人的性開放正是其保持文化傳統(tǒng)的體現(xiàn)，客觀來說，日本是全亞洲繼承唐文化最純正的國(guó)家，在歷史上，日本對(duì)元、清這兩個(gè)外族入侵政權(quán)是不認(rèn)同的，自宋亡后，日本與中國(guó)的文化交流就相應(yīng)減少，這也使其最大程度地保留了“唐風(fēng)”，沒有收到后世程朱理學(xué)的毒害。

日本文化輸出為什么這么強(qiáng)

1、日本之所以在文化輸出方面表現(xiàn)強(qiáng)勁，首先應(yīng)歸因于其社會(huì)普遍存在的“工匠”精神。這種精神在動(dòng)漫和漫畫領(lǐng)域表現(xiàn)得尤為明顯，許多漫畫家能夠數(shù)十年如一日地專注于一部作品，這種持之以恒的態(tài)度是其他國(guó)家所難以比擬的。相比之下，一些國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫如《十萬個(gè)冷笑話》等，在短時(shí)間內(nèi)便出現(xiàn)了質(zhì)量下降的現(xiàn)象。

2、大眾對(duì)于日本的文化輸出并沒有抵制，反而很喜愛，這是因?yàn)檫@種文化輸出并不是強(qiáng)制性，選擇權(quán)都在自己的手上，對(duì)于這種文化輸出的方式，沒有多少人會(huì)感到厭惡；并且日本的文化傳輸，沒有什么門檻，沒有什么高談闊論，也不會(huì)站在制高點(diǎn)去俯視別人。

3、日本動(dòng)漫之所以成功，一方面在于其豐富的題材和不斷創(chuàng)新的內(nèi)容，吸引了全球青少年的關(guān)注。 另一方面，日本擁有完善的動(dòng)畫制作產(chǎn)業(yè)鏈，包括原畫師、聲優(yōu)、監(jiān)制等專業(yè)人才，保證了作品的高質(zhì)量。 此外，日本政府對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的支持，通過漫畫形式進(jìn)行文化外交，進(jìn)一步推動(dòng)了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和文化輸出。

4、日本人還是很聰明的，他們很懂得發(fā)揮特長(zhǎng)。搞音樂看天賦，不看長(zhǎng)相，所以很多唱歌作曲非常優(yōu)秀的人都歪瓜裂棗的，拍電影，拍電視主要就看演技。其實(shí)呢，這是社會(huì)發(fā)展均衡表現(xiàn)，人們喜歡從事自己喜愛擅長(zhǎng)的工作。

5、綜合來看，日本文化輸出之所以能夠在亞洲地區(qū)產(chǎn)生廣泛影響，不僅得益于其作品的藝術(shù)價(jià)值與創(chuàng)新性，也與文化多樣性和包容性的交流環(huán)境密切相關(guān)。不過，在全球化的背景下，文化輸出與文化影響之間的界限變得越來越模糊，如何在保持文化特色的同時(shí)，促進(jìn)不同文化的理解和尊重，是值得深思的問題。

中國(guó)和日本哪個(gè)國(guó)家的文化輸出更多一些?

所以從之前來說，我認(rèn)為是日本的文化輸出更多一些，其實(shí)這也跟我們的綜合國(guó)力和國(guó)際影響力息息相關(guān)的，在我們不懈努力過程中，我們也可以在這個(gè)過程中慢慢提高我們文化的影響力，讓我們的中華文化走出國(guó)門。

我個(gè)人感覺日本文化的輸出與中國(guó)文化的輸出關(guān)注點(diǎn)不一樣。中國(guó)文化輸出有中國(guó)的特點(diǎn)，而日本文化輸出則有日本的特點(diǎn)。由于這兩個(gè)國(guó)家的國(guó)情不同，所以自然而然輸出方式也不一樣。日本電視劇和動(dòng)漫等類型的文化輸出都會(huì)向日本人展現(xiàn)出面對(duì)積極生活的一面。

談到對(duì)世界的影響，中國(guó)顯然更具分量，尤其在當(dāng)前大國(guó)實(shí)力競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)代。 文化的影響力歷來與政治經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)大緊密相關(guān)。歷史上，如唐朝和明朝，由于軍事強(qiáng)盛和政治開明，對(duì)外輸出了文化。

中日文化輸出的差別說到文化輸出大國(guó)，我們第一時(shí)間想到的是日本。日本在文化上的輸出涵蓋了動(dòng)漫、武士、生魚片、壽司、游戲、特?cái)z片等。這些載體是通過流行文化元素傳播到外界。日本人特別擅長(zhǎng)研究本國(guó)人的精神娛樂需求，文化產(chǎn)品在國(guó)內(nèi)發(fā)展成熟后再開始大量輸出到亞洲、歐美等地。

日本輸出的那些“戰(zhàn)略”文化

1、日本文化的特質(zhì)很多還保留傳統(tǒng)文化，如花藝、茶道等，也大量吸收外來文化，并轉(zhuǎn)化為自身的文化，如學(xué)習(xí)唐代的文化、明治時(shí)期西化。至戰(zhàn)后深受美國(guó)文化的影響戰(zhàn)后以輸出消費(fèi)型的文化產(chǎn)物為主，如動(dòng)漫產(chǎn)品、影音產(chǎn)品。（《東京愛的故事》劇照。圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）日本文化輸出品的最大特點(diǎn)是沒有文化氣味的產(chǎn)品。

2、一次大戰(zhàn)以后，日本軍方通過對(duì)歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)的考察認(rèn)識(shí)到未來的戰(zhàn)爭(zhēng)必然是“總體戰(zhàn)”，需要?jiǎng)訂T全體國(guó)民參與，需要?jiǎng)佑脟?guó)家的一切力量參加戰(zhàn)爭(zhēng)，而這將離不開政府、政黨的支持和保障，軍方意識(shí)到與政府保持協(xié)調(diào)關(guān)系的必要性。戰(zhàn)略(狹義的軍事戰(zhàn)略)本應(yīng)為政略服務(wù)，卻變成戰(zhàn)略要挾政略，政略被迫為戰(zhàn)略服務(wù)。

3、日本“文化立國(guó)”戰(zhàn)略的提出 在日本，文化產(chǎn)業(yè)統(tǒng)稱為娛樂觀光業(yè)，并且已經(jīng)逐漸成為日本經(jīng)濟(jì)得以發(fā)展的一個(gè)重要支柱產(chǎn)業(yè)。

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